本帖最后由 zigzaghs 于 2018-11-20 11:03 编辑
序 自从去年4月灭了佳能入坑富以来，转眼已经在富士系统下正好有一年半的时间了。经过这一年半的亲身实用与摸索，逐渐建立了一套自己的富士镜头体系，今天就来和大家分享一下我的富士系统镜头搭配，以及分享一下我这样选择的原因。
需求 我认为选器材最重要的是要了解自己的需求，否则只选贵的也不一定是选到了对的。更何况在了解自己需求的前提下能更好的把钱花在刀刃上，何乐而不为呢~ 虽说了解自己的需求并不是一件容易的事，但是只要多拍多学多尝试，慢慢就会知道自己到底需要的是什么，等到知道了自己需要什么以后，买什么器材自然就不再是纠结的问题。 而我对于镜头的需求我总结为以下几点： - 1. 我对镜头的画质要求不高，完全不是数毛党，正常的镜头都能满足我的画质需求。
- 2. 我对镜头的做工有比较高的要求，也就是说要有抚摸感，那种拿起来就塑料感很强的镜头，基本上常年吃灰。
- 3. 我在旅行、接单、日常出门等不同情况下，对镜头的需求也不完全一样，因此我不会想方设法把一个镜头多个场景通吃，而是我会在类似焦段选择多个不同特性的镜头。
- 4. 我对价格比较敏感，除非是镜头本身特别出色，否则不会为了提升一点点素质而成倍的提高预算。
综上所述，我为自己的富士系统搭配了一共三套镜头方案，分别为日常小巧便携方案，旅游变焦实用方案，以及性能重度工作干活方案，下面来一一分享。
全家福合照，一共有10支大大小小各种品牌的镜头，下面且听我一一道来~
一、日常便携
首先是我平日最常用的便携组合，这套方案包含了老蛙9mm f/2.8，富士23mm f/2, 35mm f/2和60mm f/2.4。这四只镜头等效焦段包含了14,35,50和90，基本上满足了日常出街拍摄的需求，而近期会发布的16mm f/2.8我也非常关注，因为14~35之间如果能补上一个24的话，自然是非常舒服的。
日常使用时，相对于XT2，我更常用XE1，更小的体积和重量，搭配小型定焦镜头非常合适，而且画质性能也足够满足我的日常拍摄需求。
这几只镜头中，老蛙9mm我之前已经单独开帖，感兴趣的朋友可以点击 这个查看，这支镜头总结下来就是非常棒的画质，超强的畸变控制，体积完美，做工优秀。最大的缺点在于暗角过重，尤其是2.8全开的话，暗角后期救不回来的。放几张样片，更多信息请看 我9mm的分享帖子
9mm这支最让我满意的莫过于画质和体积的完美平衡，这种体积的超广角真的是随时都可以带在身上。
超广角自然是拍摄风光的首选，一来是广阔的视角可以容纳更多的内容，二来是可以通过剪裁来模拟移轴镜头的效果。
这张是三张9mm的纵向拼接而成，实际的机位里soho非常近，即使是等效13.5的9mm镜头，也不足以一张就把soho拍完整。因此在这种情况下，畸变控制尤为重要。
这两张就完全是因为其极广的视角，直接裁掉下半部分就可以模拟移轴镜头的透视关系了。
9mm是我比较推荐的一款镜头，相比原厂14/2.8和蔡司12/2.8来说，在保证了画质的情况下，体积和价格都非常令人满意。尤其是风光片很少会用到2.8的光圈，因此暗角也并不是一个大的问题。拍摄人像时2.8自带暗角也还算一种可以接受的缺陷，不过我依旧更推荐14/2.8给那些广角人像爱好者。
23和35这两只镜头，在外观、体积、重量上几乎都是一个模子出来的，只是23稍微长了一点点，两者通用遮光罩，全金属的镂空遮光罩需要单独购买，原厂的要350大洋，价格和抚摸感一样令人难玩。两只镜头的对焦速度都非常快，且十分安静，再加上都是全天候设计，这些方方面面比自己的1.4老大哥都要好不少。锐度上来看更是不分伯仲。 和老大哥最大的区别在于焦外成像，尤其是23这只，23/1.4的虚化美得一塌糊涂，而这只23/2只能用一塌糊涂来形容……
23这支镜头基本上日常挂机，可以胜任一些环境人像，日常扫街以及很多的接片风光照。等效35在接片的时候既不会产生较大的变形，又能保证一定的广角透视效果。可以说是我接片的首选。35mm这支镜头则负责一些半身人像的拍摄，小景致小物件以及美食等等方面的拍摄，
环境人像是23最常用的场景之一，平日出门约个朋友可以随时拿出来就拍上几张。 既能包含一些环境原素，又能保持一定的人物大小比例，同时还能保有一些虚化。 23的透视关系可以保证人物有相当的立体感，和正常肉眼看起来非常类似，因此非常适合拍摄不会摆pose的普通朋友们。而类似于85，135这类的长焦镜头，我更喜欢拍摄专业模特时来使用。或者是尽量避免用长焦为普通朋友拍摄半身或是大脸特写，因为照片上的脸会看起来比现实中更大。同时由于是截幅的关系，为了保证一定的虚化基本上都是光圈全开拍摄，23/2在虚化上和23/1.4完全不在一个档次上，还好我不是虚化党，否则的话强烈推荐23/1.4！
这张就是使用23的接片，等效35的焦距既保证了一定的视角，也能很好的保持畸变，因此是我风光接片的首选。
同样，这张也是23的接片，接片的另外一个好处就是可以成倍的提高像素，即使是XE1这样的古董机，可以拍摄出将近3000万像素的照片。
35这支等效50的镜头，可以说是我使用最多的焦段。这个焦段可以说是万金油，没有什么不能拍的。一般拍摄专业模特时我会首选这个焦段。相对23来说，能弱化一些场景的原素，虚化效果更好一些，而“脸大”的问题在专业模特身上是不会出现的~
35同样也能胜任一定的环境人像拍摄，相对23来说，更突显人物和略微弱化环境。
垂直90度俯拍食物可以说是等效50的专利。35拍变形严重，85拍你需要一个非常高的三脚架。50不长不短，非常合适。
环境静物也是等效50的专长，突出静物，略带有环境。
风光建筑类的等效50在某些情况下也可以胜任。和人眼类似的观感可以带给人平稳的感觉，因此非常适合拍摄一些庄重平和的风光景色。
室内拍摄时，等效50非常适合用来描述某一个特写。例如一张桌子，一个花瓶等等。这个视角既能给需要描绘的主体一个特写，又能带入一定的环境给观者想象的空间，远比使用超广角来“一勺烩”要好得多。非常适合拍摄文艺，清新类的场景。
大环境里的环境人像等效50可以很好地用略带虚化的背景来衬托前景的人物，此时如果是等效35的话，会过多的包含环境和弱化人物。等效85的话，背景环境基本上就被无视了。
60微，最最适合我需求的一支微距镜头。
60微这支镜头是随着第一代xpro一起发布的第一代镜头，优势是用料十足，做工严谨，成像优秀，关键是现在二手价格极其便宜。作为一支微距镜头，0.5倍的放大倍率虽然稍微有些不够专业，但是应对日常的拍摄已经足以，加之自身非常轻巧的设计却有着非常优秀的成像质量，可以在获得微距的同时兼顾长焦人像头。因其在即使2.4全开也能获得及其优秀的画质，所以在充当人像头的时候，我几乎是100%时间全开拍摄。至于这支镜头的缺点我认为只有一点，那就是对焦速度略慢且噪音极大，基本等同于佳能二代小痰盂。 这支镜头我一般当做长焦镜头，用来拍摄一些人像特写，静物特写，以及一些开箱照片，很多心仪的照片都来自于这支镜头，非常舒服的重量加上非常舒服的体积，带来的是非常棒的握持体验，这只镜头也是我最最爱不释手的一支镜头，非常非常推荐。
这支镜头是我用来棚拍人像的镜头，也就是充当85定的镜头。非常适合拍摄专业级的模特，加上aps-c画幅天生的“虚化残疾”的缺（优）点，让我可以在F/4的时候基本就可以获得大景深的效果，因此大大节省了灯光的功率，基本上机顶灯离机就可以满足需求了。
各种开箱照更是微距镜头的专属，同样这类照片为了保证景深需要使用小光圈拍摄，而aspc的特性可以让我更好的节约灯光的成本。
为G5X文章拍摄的照片，这篇文章会在未来更新~敬请期待~
相对90度的等效50，45度拍摄可以说是等效90的专利。45度的拍摄可以最大程度的表现食品的层次，同样APSC的特性让我非常的节省灯光。
光圈5.6是我比较喜欢的一个感觉，前景锐利背景既能保证一定的可视性也有一些虚化来衬托前景。
等效90也是我拍摄成年大叔的go to焦段，因为这类人群，你可以使用非常有棱角的光线，从而来中和长焦缺乏立体感的弊端。
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说完了日常便携方案，下面来说一些旅游外出方案。这套方案主要以变焦镜头为主，力求在轻装出行的同时保持一个比较完整的焦段系统。因此这套方案我选择了个3~4支镜头来搭配，分别是10-24广角变焦，18-55标准变焦，35mm f/2大光圈定焦，以及135mm f/2.8转接。
首先想说的是富士的1024，这支镜头是我用过的最好的广角变焦镜头，没有之一！原因主要有三点。第一，它的做工绝对是大三元级别的做工。第二，在内置防抖的情况下保持了一个非常合理的体积和重量。第三，作为广角镜头，他的画质和畸变控制真的是太好了。广角镜头可以说是旅游时用的最多的镜头，各种大风光都离不开广角。我对广角镜头的最大要求就是畸变要小，取景器里的横平竖直能让我有无线的创作动力。如果是自带鱼眼效果的那种，我是再也不会想用第二次的。这也是我为什么非常喜欢老蛙zero-D系列的镜头！话题扯远了，回到这支10-24继续说。这支镜头无论在画质，对焦速度，做工还是防抖上，各方面的表现让我挑不出任何毛病，即使是自家新发了8-16这种变态级的广角我也不为之动心。主要原因是相对于12-24来说，我认为15-36的焦段更加实用，且对于不怎么拍星空的我来说，光圈大一档完全没有多个防抖来的实用。其次1024的72口径相比816的大灯泡设计来说，更加方便携带打理以及上各种滤镜。这支镜头基本上包揽了我70%的风光照片，也是我非常非常推荐的一支。
大广角可以带来不一样的透视效果，可以把一些习以为常的东西拍出来眼前一亮的感觉
变焦超广非常适合拍摄这类室内照片，多1mm有杂乱，少1mm不够广的情况下，变焦相比定焦来说方便实在太多了。
相对来说拍摄外景，其实我更推荐使用定焦超广，但是对于那些第一次去踩点的机位，拿一只变焦至少能保证不会走空~
其次想要说的就是富士这支“史上最牛1855”了。提起来1855这四个字，基本就等于一种烂泥糊不上墙的感觉，但是富士这支套头1855光是从规格上看就与众不同，2.8-4的光圈可以理解为恒定4附赠广角2.8，再加上超声波马达，对焦速度也完全是旗舰镜头的级别。当然在这种豪华配置下，这支1855也是除了莱卡之外最贵的一支1855了。这支镜头可以用中规中矩来形容，该有的功能都有，体积和重量也控制的不错，28-85的焦段风光，人像，静物各类题材皆可以拍摄，防抖加持对于简单视频需求来说也是非常便利的。但是相比来说也没有任何特点，在aps-c画幅上F/4也基本上谈不上有什么虚化的效果，因此这支镜头我不是特别推荐，虽然它各方面都很优秀，但是相比之下我更推荐更狗的那只16-50，体积更小，广角有24端且功能和这支几乎一模一样。这支1855能做的，1650都能做，1650做不好的，1855同样也做不好。
等效28-85，无论是28还是85，都是旅行风景照的优势焦段。
长焦85可以胜任一些特写画面。
同时可以记录旅行中的餐饮美食
又可以记录一些环境人像。
而在这个方案中加入35mm f/2主要是为了补足大光圈的需求，所以有时也会替换成23或者把两支都带上，因为这两只镜头的体积真的是可以忽略不计。尤其是在夜晚拍摄环境人像的话，不论是1024还是1855,纵然有防抖的加持，也完全不如23/2和35/2来的效果好，因此这个方案中，大光圈镜头的补充还是非常必要的。
最后这支135/2.8镜头，是一支年迈的OM口定焦。因为整套系统等效最长只有85，虽说我很少使用长焦镜头，但是在旅行中有时会有一些长焦的需求，因此搭配这样一个非常廉价的补充方案。这支135是在咸鱼上280块收来的，算上转接环在内一共320块搞定。转接后等效200的定焦也足够长了。而且整体的体积重量也非常方便携带。唯一的缺点在于200的焦段没有防抖实在是不好驾驭，但是我又是一个对噪点不敏感的人，快门不够ISO来凑就可以了。这支镜头整体外出使用的情况比较少，很多时候甚至在室内被我拿来拍静物了。 长焦拍摄静物的最大好处就是可以无视透视畸变的缺点，即使是大角度的俯拍，也可以保证非常完美的透视畸变。
另外一个常用的手法就是全身人像。长焦可以非常轻松的压缩背景，凸显人物。至于会把人拍的短胖，那就靠PS来拯救了……
----------------------------------------------------------------------------------------------- 最后就是我的重量级干活方案了，这套方案虽然只有三只镜头，但是却是我花费了最多的心思体会出来的三只镜头。这几只镜头都有自己及其特殊的地方，共同的特点就是都很大，都很沉，因为他们都是全画幅的单反镜头。换句话说，在最重要的工作拍摄上，我没有选择任何一支富士的原厂镜头，而是全面采用了转接方案，其中的原因自然不是因为原厂镜头不够好，而是综合了自己的需求的基础上，考虑了重要的价格因素之后，做出来的选择。
首先广角端选择的是老蛙12毫米定焦尼康卡口，配合kipon的移轴转接环在富士机身上实现了等效18毫米的移轴功能。广角镜头里面，我觉得一轴镜头是必不可少的，尤其是对于严肃的建筑摄影来说，一支移轴镜头所带来的便利性，是普通广角镜头根本无法取代的。这支镜头我也曾单独开贴进行过分享，欢迎点击 这里进行查看。
移轴镜头的最大意义在于拍摄高大的建筑，因此这支镜头也基本上承包了我所有建筑类的拍摄工作。旅行时如果目的地有非常漂亮的建筑特色的话，我也会携带。比如上面的拍到的中东、天津和深圳。
接下来是这支适马神头18-35.作为一支变焦镜头提供了恒定1.8的光圈，关键是即使是1.8全开情况下，也是锐不可当。这支镜头在X-T2上实现了28,35,50三个焦段合为一体的极大便利，是一支无论外拍还是棚拍都非常实用的镜头。同时这也是市面上唯一一只内变焦的标准变焦镜头，内变焦除了密封性好不容易进灰之外，最大的便利在于使用稳定器的时候，不会因为变焦而导致重心不稳。这支镜头在fringer转接环升级了固件之后，对焦速度整体表现还是很优秀的，正常的拍摄内容基本上都可以胜任。相对原厂的1655来说，在提供了更大的光圈的同时，损失了一些焦段，在保持内变焦的同时损失了体积和重量。假如把转接环的价格也考虑在内的情况下，两者的价格相差不大。两者怎么选确实是一个值得纠结的问题，而我之所以选了适马，主要原因是我已经有了转接环，而且大于50的焦距，平时用的也不是很多，真需要的话，也可以接别的镜头来实现。关于1835我也曾经发帖分享，请点击 这里查看详情。
由于包含了28，35，50以及1.8的大光圈，这支镜头非常适合拍摄人文题材。可谓是上山下乡的必备利器！
最后这支就是适马的黑科技50art了，入这支镜头是一个意外，原本富士56/1.2是一个不二之选，无论是体积重量还是画质各方面都完全满足我的需求，唯独在价格上略有一丝让我犹豫。后来机缘巧合借用了一下别人的50art，没想到一发不可收。这支镜头在1.4全开下的画质真的无可匹敌，我甚至看不出来1.4和5.6的画质有什么区别。虽然它很重，或者说是非常重，对焦也没有56来的干脆，但是它的全开画质真的让我无法抗拒，再加上比56更亲民的售价，再再加上我手里还有台吃灰的5D3，最终还是决定入手了50art。这支镜头入手两月有余，更详细的体验文章我会在未来分享。就现阶段来看，这支镜头除了胜任人像之外，拍摄静物开箱等也是非常不错的选择。 等效75搭配极端画质，拿来拍摄静物是非常好的选择。但是用途上确实和60微有些重复，具体用哪个，完全取决于那10mm的焦距差别。
1.4全开也是锐到极致，这支镜头的素质毋庸置疑。
全开下的人像拍摄，1.4的光圈保证了即使是截幅上面拍摄大半身人像，也能提供不错的虚化效果。
纵观这三套方案，也许你会发现，富士高端的红标XF镜头我一支也没有，1.4大光圈的定焦牛头同样也是一支都没有。作为一个富士用户来说，原厂镜头肯定是各方面表现最好的镜头，但是出于自己的各方面需求及价格等原因，最终选择了这样的一个混搭转接方案。虽然不曾拥有，但是原厂镜头还是用过一些的，下面针对一些大家比较关心的问题，分享一点自己的心得。 1. 原厂广角镜头怎么选 富士的广角选择还是非常多样的，从最实用的角度来说我最推荐一支10-24完成所有需求。而对于体积比较有要求的用户来说，老蛙9搭配原厂16是一个比较好的组合。原厂的8-16素质不用怀疑，但是大灯泡的设计和12-24的焦段，我相信绝大多数的普通用户并不适合。对于不经常使用广角镜头，只是买一只来补充焦段的话，我比较推荐14/2.8，这支镜头素质极高，等效21是一个非常合适的焦段。在24不够广的时候21能带来明显更大的视角，至于蔡司的12/2.8可以看做是一个更广的14/2.8，两者怎么选，完全看对焦段的需求就可以了。
2. 23焦段1.4和2怎么选。 这个问题主要在于你是否需要虚化。如果需要虚化，那么1.4无疑，否则选F2的足以。1.4和2的虚化真的不在一个层次上。
3. 35焦段1.4和2怎么选 这个问题我推荐99%的人都选F2，因为在35焦段，1.4和2的虚化真的差的不多，而且假如真的追求虚化，请等33/1.0
4. 50焦段怎么选，需不需要买apd 这个问题首先如果不差钱，直接无脑APD不会错。其次，最不推荐50/2，因为实在是性价比不高，转接一个小痰盂还是1.8的光圈。价格算上环也没50/2贵。最最推荐的还是56/1.2，这个头真的是非常不错，除非你是有环+双休用户，如果是的话，假如你还能接受50art的重量，那么50art也很推荐。
5. 微距怎么选。 首先 最推荐原厂的60微，性价比奇高，尤其是二手买入的话，2000多的价格非常实惠。最不推荐的就是原厂80微，纵然它真的素质真是牛逼到爆。但是俗话说，微距无弱旅，各家的微距镜头没有一个是吃素的，哪怕转接佳能的60截副微，效果都是刚刚的。而如果转接佳能100L，腾龙90微，适马70微这些镜头的话，放大倍率都可以达到1.5。至于对焦，微距拍摄基本都是手动，原厂的对焦优势基本没有太大意义。说到这里，几百块收一个尼康老的55微，加个机械的转接环，拍出来的效果一样刚刚的，价格仅仅千元不到。所以在微距这块，各类转接是比较推荐的方式。
6. 长焦怎么选。 长焦的选择实在是太多了，假如真的是为了补足焦段的话，原厂狗头50-230就可以了。而55-200这支镜头可以看做是1855的长焦版，各方面中规中矩，但是价格实在不是很友好。尤其是70-200L小小白二手基本上3000就可以收到了，素质远超这个55-200，因此假如不是拍体育等对追焦要求很高的话，转接佳能70-200/4和适马50-100/1.8是比较推荐的方案。而如果对追焦比较有要求的话，原厂的50-140和100-400自然是最佳选择。
7. 国产手动头？ 其实无论是中徕，七工匠，美科还是其他什么国产牌子，都提供了非常丰富的大光圈+小体积+多叶片+低廉价格的手动镜头选择。这些镜头也是我至今还未曾体验但是非常感兴趣的一个领域。希望日后能有一会体验一番，然后给大家分享其中的心得。
希望这次的长篇大论，能对各位富士朋友在镜头的选择上有一丝丝的帮助，也欢迎大家和我进行互动讨论，分享各自的使用经验心得。目前正在筹备的文章有《我的备机选择之二——佳能G5X》，《我的背负系统分享-ONA白金汉等摄影包心得体会》以及《适马50art心得》，希望大家回帖告诉我你们最期待的内容，我会优先准备的。
全文完，谢谢大家的支持~
欢迎大家一起来交流~~
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发表于 2018-11-20 10:00
发表于 2018-11-20 14:35
