SONY MDR-EX1000评测

【前端：分别比较了SONY D50、谷津U1、ARK MX+ & SPL Auditor下的EXK】

音场：在U1这个级别的前段下，EXK的音场已经能够体现为十分“正宗”，宽、深、高构建的一个空间能够很明显感受到，纵深声场尤其能给人留下印象。毕竟，对于这么一副耳塞，拥有媲美主流大耳机的声场表现，是不容易的。之所以说EXK的声场“正宗”，是因为比较端正、规整、不偏科。有些耳机横向声场非常宽，但是就显得纵深度和高度不够，优缺点都比较明显。在MX+与SPL的带动下，EXK的声场规模还有了更深一步的表现，应该说这是一幅比较有潜力的耳塞了。有一个朋友说：耳机（耳塞）的声场靠想象。这话是有些道理的，听着EXK，可以很容易的想象出一个立方体的声场。

解析：有人说EXK是动圈耳塞中的动铁，为什么这么说？主要就因为那不俗的解析。解析好的直观优势就是回放在多声部合奏的时候能够听的更为清晰，在独奏时也能够拾取更多的细节。结合优秀的声场表现，EXK对于合奏时的定位也较大部分耳塞优秀，所传达的信息量是足够的。如果认真倾听，会发现EXK几乎能反映前端给出的大部分细节，愈好的前端带来的回报也更丰厚。

三频：前面提到过EXK三频表现较为均衡，3Hz-30KHz的频率响应应该算是比较好看的数据了，只是SONY没有随机附带频响曲线，我们只好“耳听为实”。低频部分，EXK不像传统的动圈耳塞以量取胜，还是处理的比较干净、利落。“质地”是不错的，不过肯定不是低频控们的菜。这个低频在听管弦乐或是铜管乐编制的时候因为缺少打击乐声部，可能对一些用家会显得不够，包围感不够强烈。然而在听交响或是小编制的时候，我认为EXK的演绎是十分到位的，打击乐声部的加入可以很好的中和保守的低频表现，而小编制合奏往往是声部线条与细节的交织，这正是EXK的强项。

中频部分SONY没有给EXK做前凸处理，基本与低频、高频保持了一致。所以在听人声时会感觉演绎者离自己有一段距离，没有一些爱好者说的那种“趴在自己肩上唱歌”的感觉。而高频具有一定的金属光泽，声音比起一般的动铁耳塞显得不那么细与尖，并且没有做过一个频响提升，显得相对柔顺一些，也耐听一些。总体而言，三频的衔接度不错，均衡。

音染：SONY曾经给人的印象就像ATH铁三角一样，有自家的“招牌音染”。这个音染对于某些通俗流行女声能够起到锦上添花的正面作用，但是对于大部分其它素材就显得不那么合适。然而，标榜“monitor“监听概念的EXK果然没有遵循这一SONY的传统，走起了中正少音染路子。所谓失之东隅收之桑榆，虽然没有了自家的招牌特色，但是却换来了一款完整、全面、适应面较广、受众面也较广的产品，我认为是很值得的。

PS：有一个细节，SONY并没有给EX1000配套3.5mm转接6.35mm的转换插头，原因除了保持EX系列一贯的附件配给之外，可能SONY认为EX1000用在随身设备上足矣。有趣的是，拜亚动力给予自家的T50P（公认非常好推的便携式头戴耳机）配了转换，而从最终实际情况来看，EX1000上了台机系统之后获得了不小的提升，而T50P的提升相对要少一些。看来SONY以后对旗舰产品还要更大度一点。