本帖最后由 李一族 于 2023-2-14 02:44 编辑
富士GW690Ⅲ
在GFX50R这个富士的中画幅的残幅之后，我又买了一台富士的“全画幅”中画幅，还是富士！！
科技以换壳为本，三代这一个壳子用了3个画幅分了两个视角，5台机器（GW670III GW680III GSW680IIIGW690III GSW690III）。相同风格的设计从645到617，也横跨了5个画幅，非常柔美的外观，不像那些前辈一样傻大黑粗棱角分明，富士变得漂亮起来了，富士的中画幅系列也就以这个样子告一段落，再有新形象已经是哈苏和福伦达的样子了。
关于我为什么会选择它，我会按照优先顺序来说， 1 我需求一个使用120规格底片可以出门拍摄的相机， 2 腹肌南波湾！ 3 画幅是中画幅常规比例里最大的2:3 ，而且也和我的大画幅胶片后背规格一致。 4 轻便体积小，事后证明只是很轻，收纳体积并没有很小。 5 相机要现代一点，这个是基于bessa和Zeiss Ikon来说的，对于长期持有来说还是稳定一些要好。 6 镜头素质，在相机界，这可是买镜头送机身的经典案例。在我的测试里这只镜头要比哈苏的标头要好的太多了。 7 相对于GSW的65mm就是单纯的我自己更擅长与一个接近43mm的视角，没有很广也没有很紧凑。 实际下来富士并不是最决定性的选择因素，5和6也是相辅相成的，为什么要分条来写呢~就是为了占篇幅呀！是为了说：有了一个基础需求，感性的部分就可以排在第二位。
富士南波湾，这句话是真的。在它的年代它在摄影方面的器材和耗材是最全的，在一定程度上也延续到了今天。各个画幅的相机、摄影机、镜头；底片、相纸、药水；冲洗机、放大机、扫描仪等等，富士无处不在。LajiFilm DigiFilm 现在的富士就在用新的胶片模拟来代替胶片，停产涨价产品线在不断的收缩，一个传感器能用4、5年，很难数到富士近些年来的好。
买镜头送机身， 在GW系列被广泛使用的，EBC Fujinon 90 3.5 Xenotar，画质是真的没得说，我曾经把我的GFX50怼在相机里面，比我另一支中画幅标头要好太多了，就现在的价格来说，GW690III的价格比那只镜头便宜多了。
GW690III还有一个“大徕卡”这个称号，尽管我没有拥有过徕卡，我的观点是名副其实而又名不副实。 名副其实的地方就在于它的取景系统和拍摄速度上。黄斑取景不用多说，90度的对焦行程，光圈和快门调整都在同一个地方，在精确对焦和曝光的前提下可以做到非常快！对于快拍甚至盲拍来说，有了阳光16法则估好距离，调整光圈并大致确认景深范围，看着水平泡就可以按快门了，突出一个快！另外双拨过片，肯定也是一些人熟悉的味道~~ 名不副实的地方就是体积巨大，还有没有高速的镜头。摸着良心说，在6x9画幅里它真的已经很小了，就是底片都那么大它又能小到哪里去，就体积来说还是很大的。缩头，徕卡的灵魂之一，极小的收纳体积，中画幅与之对应的就是皮腔机，能做到极小的收纳体积，GW690则是一个也不沾。还有F3.5的光圈，等效光圈有1.5偶尔还是能提供一些虚化效果，但它实际的光圈还是F3.5啊！F3.5啊！这F3.5的光圈可是太慢了！我也知道对于中画幅来说大光圈不是很好做，主流的69画幅镜头也都把光圈做在了f2.8上。 花了很多篇幅在这个称号上，这部分也是我现在对于这个相机操作的理解，它很“徕卡”！
阳光十六：艳阳十六阴天八，多云十一日暮四，阴云压顶五点六，雨天落雪同日暮，室内球场二秒足，客厅戏台快门八。
等效颗粒，在ISO都能等效的年代，我等效一下颗粒也无可厚非吧~~其实都是不能等效的哈！！不过等效颗粒确实在说明这样一个现象，在输出相同大小的照片的时候，画幅越大可以使用胶片的感光度也越高，同样在画幅的优势下，也能做到更大的输出面积。在我的实际使用中，我会非常偏好200的卷儿，200的卷在69画幅的画面可以与135的50相当，也可以说我可以非常随意的吧胶卷迫冲到800，还依然有一个良好且信息丰富的画面（相较于135）。如果在69画幅上用感光度更低的底片，虽然我还没试过，至少应该会得到一个非常优秀的画面吧~
6x9这个画幅还有一个名字叫大八张，一个标准120胶卷只能拍摄8张，大八张这个名字也侧面的体现了拍摄成本，单张的拍摄成本仅次于617和612，成本最高的还是空张。这就要说道旁轴取景的常见问题，没摘镜头盖，这可不是尼康！这个相机没有多重曝光的功能，所以是没有任何补救措施的，只不过按完快门之后马上发现的话，还可以过卷再拍一张，至少没有错过这个场景。
我对这个相机的理解大概就是这样，因为这个相机的本体实在是很无聊，一个全机械相机的基础元素而已，更多的是去使用，带着它出门~~
相机本体： 相机概览
富士很在意这个黄色字体的Professional ，在所有富士认为专业的产品上都会印有这样一个字样~
镜头特写，富士在早期都会给自豪的EBC镀膜涂上一抹绿色，正面看也是绿色的镀膜。
镜头整体，一共三圈，对焦、快门、光圈。镜间快门，对拍摄的主要操作都集中在镜身上，压力来到了左手！
对焦环，可以从这个位置看到对焦行程只有大概90度的样子，非常非常短的对焦行程。 景深和对焦标尺，红色的R是红外线焦点的标尺，可以用这个相机来拍摄红外胶卷，只需要在黄斑对焦之后稍作偏移即可（我没用过）， 相信也看出来了，我在上文提到过的景深问题，在2米的对焦点上，哪怕开到f32 也只有前后半米的景深，更何况f32下镜头的画质早就开始下降了。
光圈和快门调节，1/500 f 3.5，有一个视窗，调节曝光需要左右捏住镜身里面的环，转动调节。 视窗外层是推拉式的遮光罩，不可拆卸，想要调整曝光就必须要抽出遮光罩，网络上有很多人觉这个这个设计很蠢，我不然~~在室外，这一个遮光罩有的时候是能拯救一个画面的，在我最新买的相机里已经证明了这一点。
富士沿袭到现代中画幅的一个元素，在相机前方一定要有个闪光灯接口，这里的接口是给那种非常古早的闪光灯准备的，没有热靴触发，可惜这个接口松松垮垮的，连接线很容易掉下来，这里护盖上印的是Xsync，论闪光灯的同步档位。
机顶的热靴，只会是X，不会再有M档了。
还有一个我会用到的功能：切换胶卷计数器。这里有3种卷，短的120胶卷，拍摄张数只有4张，如同富士的业务卷一样，为了赶快拍摄完然后迅速冲洗，规格也是120。标准120，大八张。220和120一样的宽度，长度是120的两倍，拍摄张数也来到了两倍，同样的体积减少了背纸增加了胶卷长度，现在也仍然有全新的220胶卷在售，一个是上海GP3，质量和品控都特别堪忧，好处是提供的规格特别丰富；另一个就是电影卷的分装卷，把拍摄电影的盘式胶卷拿来分装，有时候会有分装瑕疵，底片是令人安心的柯达。
同样在顶部的还有机器的铭文和水平泡，可是盲拍非常重要的参考物。
黄斑取景窗，中间高亮的就是黄斑本体，别看在这里看起来很大，在取景的时候就很小了，也是饱受诟病的一点。
稍微取了一个景，能看到箭头所指的地方是有一个淡淡的重影的，这就是黄斑的对焦方式，和裂像类似，重影重合就是对上焦了。
黄斑的对焦系统，从左至右依次为：黄斑窗(看到这个大小了吧)，取景线框窗，取景器。黄斑窗和取景器之间的距离被称之为基线，变相的决定了对焦行程，也是被大多数人诟病的一点，基线太短。旁轴取景的线框是会随着对焦距离联动的，去补偿近处和远处对焦取景产生的视差。竖拍的时候手有时候也会挡住这两个窗口，会间歇性的失去黄斑或者取景框。
这才是正经的胶片不模拟！！！
滤镜系统，镜头本身的滤镜口径是φ67，我选择的滤镜系统是φ77，转接之后遮光罩也能正常收纳镜头盖换成77的就好。用也只会用黄镜，像ND和CPL是根本用不上的，原因就是f32 1/500和旁轴取景，不需要也不会用。
我姐来的时候还带着当年的盒子~~
我所拥有的的富士：不得不再说，GFX50R是有传承的！！
再外加一个富士的小型暗箱本来是裁相纸用的，我拿来装胶卷了。
底片整整齐齐的8张，右上角就是没开镜头盖的实例，好说是发现了，重新按了快门。
样片环节，胶片相机大部分都是相机不影响成像的，现在相机影响成像的例子来了。
这张是当初测试的时候拍的，最短对焦距离最大光圈。
取一点看一下细节，源自于图一。
以上就是关于GW690Ⅲ我想表述的内容了~~
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发表于 2023-2-13 04:49
