本帖最后由 彦彬Trent 于 2024-8-5 01:38 编辑
随着4433中画幅价格的逐年走低，GFX系统终成为器材党们的第一台中画幅， 然而早期由于原厂镜头的高价格，也使得不少吃螃蟹的先辈们走上选择转接全画幅镜头之路， 从而摸索出了一个具有相当趣味的玩法——全画幅镜头像场的探索， 以及同样的镜头在全画幅与4433上的不同表现； 有人质疑，4433残废也能算中画幅？正儿八经的中画幅都是那些6*6、6*7等等， 话虽这么说，但重要的是，只有4433画幅才能让你享受和探秘全画幅镜头， 如果GFX是6*6、6*7之类的画幅，那么几乎90%的全幅镜头都将被淘汰，仅有少量中长焦镜头能够覆盖这么大的像场； 自去年收入GFX50S2以来，又陆陆续续入了8个从广角至中长焦的全幅镜头为其所用，不得不说这又是一个大坑， 本想一篇把所有镜头讲完，但受限于篇幅长度，还是一篇一支镜头讲吧，今天的主角：
Voigtländer 58mm F1.4 SL II
其实它发布于2016年，简单聊聊这个镜头的故事， 根据查阅的资料，该镜头的前身是东京光学58/1.4凤凰瞳 确善能在获取了专利许可后复刻了该镜头
从左到右，东光凤凰瞳58/1.4原版、初代福伦达复刻版58/1.4、第二代复刻版58/1.4
据了解光学结构并无明显变化，经典的Planar双高斯结构 我没能在福伦达官网找到该镜头的MTF曲线图，不过根据我的使用经验， 它的30线高度应该是介于0.4-0.5这个水平上下，妥妥玄学头，
直至第三代的复刻版，为尼康auto卡口时代外观，橙红色镀膜，很是亮骚，
复刻版均为尼康F卡口，具备AI-S功能，可以用在尼康机械胶片机上，
对焦行程非常长，图中0.45m至无限远的距离，估计得有270度，光圈整档步进，这个跟尼康一样老实人... 在4433上乘以0.787的画幅转换系数得到约46mm等效F1.1的规格，当然F1.1是等效虚化，进光量依然是F1.4， 整个对焦范围内像场覆盖度良好，没有黑角，但暗角肯定是有的，可以轻松在LR的镜头校正里处理， 边缘画质衰减程度相比60-70年代镜头要好太多，
最近对焦距离0.45米结合等效46mm视角，特写拍摄力在一众转接标头里算还过得去，
原厂遮光罩为金属圆筒形且价格昂贵， 翻出来个55mm方形遮光罩利用55-52mm滤镜转换器给它强行安上去了，天衣无缝， 其实合适的方形遮光罩都很容易买到的；
在样片开篇之前，先来讲讲全画幅转接4433画幅基本理论知识，以下篇幅转载于无忌作者菲林鱼的4433画幅映像集
全幅镜的实际成像圈是一个完整的圆，当成像圈覆盖大于感光元件，就是完整覆盖无暗角；如果成像圈覆盖小于感光元件，就出现暗角了。很多全幅镜从全幅到4433画幅这1.7倍的跨度，就会出现暗角，尤其是50mm以下的镜头。
把镜头本身成像圈剖析，还可以分出三个区块，从里到外称之为：核心像场、有效像场、完整像圈
1.核心像场内，光圈全开的情况下，焦外光斑是成圆形的，这部分区域焦内的成像也是最好的
2.有效像场内，光圈全开的情况下，焦外光斑开始被压扁成椭圆形，越靠近外周压的越扁，会略带旋转形成一个旋涡状，这部分区域焦内的成像只能说还能勉强看的清
3.镜头完整像圈挖掉核心和有效两块像场以后剩下的这一圈，焦外光斑也好，焦内成像也好都已经变成梭子形状放射往外发散了
关于4433画幅暗角问题：
暗角只是一个统称，按照不同的原因还可以细分为以下几种情况，需要区别对待：
1.前口遮光罩或者UV等遮挡所引起的死暗角，因为画幅增大，0.787系数一乘，有的中焦镜头变成标头了，再沿用原来的中焦长度的遮光罩上4433画幅拍摄就可能引起遮挡，广角更是如此，所以要重新选择合适的遮光罩；UV和滤镜压圈也会造成类似的情况，需要排除法来排除。这一类暗角是可以用正确的方法来解决的。
2.尾口口径太小引起的遮挡，这一类大多出现在L39、M口一类中长焦镜头上，因为中长焦镜头镜组相对靠前，碰上L39这类小尾巴就容易引起遮挡。M42也不是万无一失，100mm以下基本上尾口水管够粗，上到100mm焦段的镜头，就会出现四角失光的情况，原因就是M42尾口有点遮挡了，所以100mm以上镜头上4433尽量改M52或者M58螺纹，再转接机身。
3.光圈全开下四角失光，其实镜头本身就具有“晕影”这个问题，这是设计上的缺陷，中心比四角会亮一些，随着光圈缩小这个问题就基本解决了。这个晕影问题全幅上使用也会有，只是4433画幅更大，把这个问题放大了。后期各类软件里也可以拉一下暗角来解决晕影这个问题。
4.暗角出现的时机：普通镜头就看无限远时有没有暗角或者严重的失光，因为此时镜头在感光元件上的投影面积最小，最容易出现暗角。但是不同结构的镜头随着光圈的变化，暗角也会发生变化，有的是光圈全开的时候暗角或者失光最明显（主要是晕影导致），少数是光圈缩到很小开始出现暗角。还有一种特殊情况会出现暗角大部分发生在微距镜头上，当微距状态下，镜组离尾口是相距很远的，这段距离会导致光路被镜头尾口遮挡，产生暗角，这类情况只会在微距情况下发生，普通距离内不会出现。
Total：排除了前口、后口、晕影、微距遮挡等因素后，还有死暗角，那就是真正的像场不够所导致的暗角了，这就基本没辙了，撤退吧。
关于像场大小的大致规律：
1． 同焦段镜片结构简单的像场＞结构复杂的（比如50mm天塞结构的镜头肯定像场大于50mm 四组六片双高斯的镜头）
2． 焦段越长，像场越大；
3． 光圈越大，像场越小（比如50 1.2的像场就小于50 1.4）
知道规律，大概就可以推算什么样的镜头可以上4433画幅来耍。一般三片cooke或者天塞结构的镜头，50mm起就可以完美覆盖；4组六片双高斯镜头，58mm f2起就可以完美覆盖；55mm f1.4起就可以完美覆盖；60-63mm f1.2起就可以完美覆盖：75mm起，不论什么结构的镜头和光圈大小，基本都完美覆盖。75-90mm之间的镜头大部分可以覆盖4433-645之间，K75这种甚至可以覆盖66-67，90-105之间可以覆盖到645-67之间，有的甚至69、45，视不同结构来定。
样片环节.
我个人觉得第三代凤凰瞳还是有一些老镜玄学的味道，焦外并不像现代牛头那样单纯的奶化，而是有一丢丢油画的感觉
0.8米内近摄画质有衰减，故此类静物拍摄收到F2.8，景深和画质都有保证了， 即使是F2.8景深依然很浅，毕竟在4433上相同景别比全幅要离被摄主体更近；
色散肯定是有的，但我个人从来对这些东西不敏感；
弱光环境下的焦外成像也不俗
去撸猫馆试镜数毛，0.8米开外只要对上焦其实算是能数毛的， 虽然是手动对焦，峰值提示真的是伟大发明，个人经验是强度设置为低， 中近距离只要焦点亮了基本八九不离十，甚至都不用放大，对焦难度比起老胶片机的裂像屏要容易太多， 而远距离则需要多练练判断力，因景深变大峰值提示范围也变大了， 通常并非亮了就中焦，而是整个被摄体亮了或者最亮的时候才算对准， 逆光情况下一般才需要放大对焦，因为峰值此时是不明显的；
手动对焦+峰值提示熟练之后，除了动态目标无法精准抓拍外， 静止目标的拍摄效率我觉得并不差，虽然肯定不会是张张精准， 但玩器材本身就不能有任何包袱，这算是技能的一种， 解锁它，玩任何年代的老镜都从容不迫， 在GFX上似乎又体验到了老机械胶片机手拧慢慢对焦的拍摄感觉， 节奏明显变慢的结果就是拍摄过程严谨了很多，也更多思考，出片率提高了不少，
科技越进步，人就越废物，我有体会到；
人像这块儿要试的镜头还有好几支，暂时就拿男性朋友来试刀，以后有新作就直接发照片栏， 不得不说，富士胶片模拟还是有点东西的，即使是RAW也可选择在LR里套用NC滤镜， 然后调整下细节，拉下曲线就出片了，颜色几乎不用动...
最后简单说说为什么选择GFX50S2 在购入之前做过很多对比，也考虑过哈苏X1D2，但全系没有机械快门直接PASS 因为依赖镜间快门，玩转接只能电子快门，果冻效应直接无解
去线下试了GFX100、100S、50R
GFX50R虽然有着不俗的外观，但操控实在较反人类，没有机身防抖，快门时滞大的要命 GFX100方块机过大过重，100S看似不错，相位对焦、机身防抖、体积重量合适，无奈均超预算 只剩GFX50S2，5000万像素完全够用，对老镜已有足够压力，宽容度够强大，实测高感表现也不差 机身防抖、握持舒适、可自定义的按键，考虑到我的转接基本以手动老镜为主，也不需要相位对焦和1亿像素 最终GFX50S2为最优解，价格也相对合适；
最后的最后， 老镜上4433再MF，确实不是每个人玩得转 没耐心、手残党，谨慎对待 转接党对AF有要求的，直接100S或100S2，Fringer转接环，全套佳能EF红圈定焦是最优解
画质党直接选择原厂
部分朋友可能会想，都上中画幅了，干嘛去碰那些渣画质老镜 我个人觉得，画质服务于题材，而并不是所有题材都依赖画质
除了风光和建筑，就人像、扫街而言，我觉得氛围重要性远大于画质 事实上中画幅更大的意义在于透视形变更小的透视空间关系，文字较难描述这种视觉具象的东西 就好比50mm在GFX上变40mm变广了但又不像全幅上有形变 用同一支镜头在全幅和4433上玩上几个月，你就会明白的。
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发表于 2024-8-5 01:36
发表于 2024-8-5 22:09
（最近很爱转接放大头，素质真是相当高，可以直接当微距头来用）
