本帖最后由 MarcoYang 于 2022-4-2 18:10 编辑
小红书，公众号，闲鱼同名：玩光funlux
追求更大画幅一直是无数摄影师热衷的事情，几十年下来，更大幅面带来的丰富细节和层次感让无数人走入更大画幅的世界。在全画幅已经普及的当今世界，追求更大画幅成为了一众爱好者/摄影师的新追求。 是的，135之上，还有一个更广阔的世界。
选择一套更大画幅的相机系统，主要争论实际上集中在选择1画幅 2快门。
1. 画幅 当今中画幅市场经过多年厮杀，留下来的也堪堪只有三个画幅五家厂商七套系统而已：飞思XF（单反），XT（技术相机）；哈苏H（单反），XCD（无反）；徕卡S（画幅特殊，单反）；富士GFX（无反）和宾得645（单反）。这其中，又主要分为两个画幅，即以飞思XF和哈苏H为代表的传统54*40全幅和以富士GFX和宾得645为代表的 44*33 残幅两个尺寸。虽然飞思哈苏数码后背也均具有44*33残幅尺寸的低配版本，但是作为当今世界的数码画质天花板，绝大多数人在选择XF和H时还是会优先考虑54*40的全尺寸版本。
飞思XF
毫无疑问，作为全幅传感器，54*40的画质一定是比44*33的画质更好的：更大的画幅，更高的像素总量让创作变得更加从容。另一方面，由于底小读出快，44*33往往又有比54*40更快的对焦，更强的连拍，更低的成本和三防视频等更易用的附加功能，画幅的选择需要平衡各方面制约因素，尤其是价格。
44*33残幅传感器
很多人质疑44*33能否被称为中画幅。我的使用体验是44*33确实在画质上和54*40的全幅更接近，非常明显的好于135，因此称之为残幅中画幅是没问题的。有的朋友想用44*33谈论玄学，事实上44*33毫无玄学可言，基本上就是超高解析力版本的135，操控上GFX100也更接近135相机，只能部分模块化拆卸。
2. 全快门系统 更大的幅面带来的另一个抉择就是采用何种快门。目前主流的快门有三种，焦平面快门，镜间快门和电子快门。焦平面快门极限速度更快，且可以轻松转接其他卡口镜头，因此往往被爱好者喜爱。镜间快门虽然快门极限速度不足，但毕竟用到极限快门速度的情况不多，而且可以更便利的使用闪光灯，因此广泛为商业人像摄影师所热衷。新世代的数码后背和无反厂商更是提供了无声的电子快门，在转接大画幅技术相机时可以带来更多的便利性。胶片时代，绝大多数中画幅机型采用的还是镜间快门，以此节约开发成本并增强棚拍易用性。确实，开发一套67，66这样大底的焦平面快门难度不小。
宾得67II，具备1/1000焦平面快门的67画幅巨兽
但是由于进入数码时代后画幅大幅度缩水为54*40和44*33，许多厂商开始改为提供焦平面快门机身，并配套提供镜间快门的镜头，来激发镜间快门和焦平面快门的双重优势。各家厂商采用的快门方式各不相同，而这之中我个人认为最有代表性的还是飞思XF，徕卡S和富士GFX，因为这三套系统采用了焦平面快门，但又有镜间快门的镜头支持闪光灯的创作需求。可以看到，徕卡S3背面左上角具备快门模式切换。CS为镜间快门，FPS为焦平面快门。
飞思XF承袭自胶片时代的玛米亚645系统，因此，从始至终，这套系统都是焦平面快门的120相机。但是在飞思收购玛米亚的前后，生产商为这套系统补充了大量的镜间快门镜头，使得整套系统具备了完整的焦平面，镜间和电子三快门机构，可以根据需求在各个激发模式间切换，个人认为在当今所有中画幅系统中最为先进。类似于飞思XF，富士的GFX本质上也是一套彻底的焦平面快门系统。但是由于早年富士与哈苏曾经联手打造哈苏/富士H系统，因此留下了一套HC/HCD镜间快门镜头的遗产。
在推出GFX系统的同时，富士也考虑到一些专业摄影师有可能有镜间快门的创作需求，而推出了H转GFX的转接环，最终使得GFX系统也成为了一套焦平面，镜间和电子三快门齐全的完整系统，再加上短法兰距，实力上也颇为不弱。但是，由于毕竟是转接，连接H卡口镜头时无法自动对焦，实用性上确实不及飞思XF系统。相对应的，哈苏H和飞思XT采用的快门相对单一（只有镜间快门和数码后背的电子快门），整体上使用起来必然将会有所取舍，定位也更偏向拍摄目标准确的专业摄影师。
3. 为什么选择GFX 为什么选择GFX呢？我的主要拍摄还是风光，而且预算不高。画质是首要目标，同时镜头群要有长有广保证拍摄题材，再之后就是如果有可能最好具备三防，毕竟我是爱好者，没有摄影助理给我打伞遮阳。这么看下来选项就很明显了，GFX100几乎是唯一的选择。
再有就是极限上可能可以IQ3100mp配合645df+，不过整体泛用性有比较大差距，而画质上GFX100比起IQ3100在我看来妥协并不算太大，可以接受，综合考虑镜头成本，使用便利性，最终还是选择了GFX100。
4. GFX的优势 富士生产中幅面相机的历史由来已久。从最早的FUJICASIX 6*6皮腔机，到6*9可换镜头旁轴GL690，到名震一时的商拍神器GX680，再到数码化浪潮下的哈苏贴标GX645AF，再往后还有近年的网红机GW670。
G系列中画幅机确实为富士吸引了一批又一批的忠实粉丝，也积累了丰富的镜头机身开发经验。富士这套GFX系统相比较于其他中画幅系统我认为主要有个优势： 便宜 从机身到镜头，全部都便宜，但是性能毫不妥协，甚至可以说在44*33画幅中最强。 易用性 对焦性能非常强大，使用体验接近135相机，视频性能也非常不错，可用性高于数码后背。 在当今世代，无反相机已经普及防抖，但是在中画幅领域，CMOS防抖目前仅此一家，别无分号。同时具备镜头OIS的中画幅镜头群也非常罕见，可以CMOS及镜头联动防抖的也只有GFX一家而已。 除飞思外唯一支持CaptureOne的中画幅相机系统 不得不提及富士很擅长处理合作关系，不仅能从索尼那拿到好传感器，还能从飞思手上分一杯羹。虽然一些全画幅机型也可以连接CaptureOne联机拍摄，但是往往缺乏一些必要功能，比如索尼就不能用CaptureOne在电脑端手动对焦，不太方便。而GFX则可以获得完整的支持，使用上和飞思XF/XT系统基本无异。 富士频繁的固件升级 富士每年都对GFX系统开发大量的新固件来提升GFX系统的性能，这极大的改进了GFX的使用体验。通过R、G、B三个通道分别拍摄来合成四亿像素的功能，更强的防抖算法和一众全新的胶片模拟都会通过固件升级慢慢提供给你。
5. GFX100和配件 我是从SonyA7RIV换门而来的。这里想吐槽一下，网络上很多人喷索尼屏幕操控垃圾，可在我看来屏幕和取景器体验上GFX100和A7RIV没什么区别。A7RIV做工还是很扎实的，机身很实成，GFX100倒是感觉有点松垮，手感上很像第一代A7。特别要提及索尼A7/A9系列一向采用三拨轮设计，分别控制光圈、快门和ISO，配合无反实时取景可以很方便的做到M档走天下。GFX100机身只有双波轮这点必须吐槽，还好所有GF镜头都带光圈环，用起来倒是没大问题。再有就是GFX100这块一亿像素传感器在闪光灯下色温偏蓝，最好手动校准，而且插上引闪器也不能像索尼一样自动显示成正常曝光的画面，必须手动切换，不太方便。画质上GFX100对比A7RIV就是碾压级别的优势了。老实说按我个人的使用体验，即使是GFX50R这样的50mp机型，对比A7RIV都有非常大的优势，在拍人的时候可以很轻松的放大数毛孔。当然，A7RIV的最大优势是兼顾了画质和泛用性：对焦，视频，超长焦镜头和各种大光圈定焦，几乎什么都能拍，拍什么都不差。
富士也为GFX系统留下了很多实用的配件来方便拍摄，这极大的拓展了GFX系统的可用性。首先就是富士原厂的H卡口镜头转接环。这个转接环支持绝大多数HC卡口的富士/哈苏镜头，但是没有保证后期出现的例如HCD35-90这类镜头也可以稳定使用。转接环上配有自定义按键，可以快速进入快门选择菜单，在镜间快门和焦平面快门之间自由切换。在GFX100和GFX50S上也可以使用EVF转接器来改变EVF角度，配合一些特殊机位的取景。转接器本身做工也非常好，沉甸甸的一大块金属。
原厂的大画幅相机转接板也是非常有用的配件。配合大画幅技术相机可以使得GFX系统具备完整的移轴能力，合理控制景深。虽然富士原厂建议配合富士珑的CMW系列大画幅镜头，但就实际体验来看，还是配合Rodenstock的数码优化镜头，比如紫圈仙娜特选镜头，画质上更有保障。
有很多人会用GFX转接135的镜头，除非是手头刚好有相应的135镜头群，否则我个人不是很赞同这种把卡口转小的玩法。我比较倾向于用m65调焦桶转GFX卡口和m65调焦桶转0号/1号快门接板来转接大画幅镜头，虽然不能移轴，但是毕竟体积大幅度缩小，可以更方便手持拍摄。
还有一个比较有用的配件就是GFX100独占的原厂AC电源。这个配合GFX100做棚拍非常方便，且不占用USB-C的数据传输口，可以一边连接CaptureOne一边充电。
6. GF镜头的选择 作为当今世代的富士看家利器，根据我实际购买和使用体验的经历来看，可以说GF镜头每一支都极其锐利。注意，是每一支。有些GF镜头可能会有紫边色散问题，但是不约而同，每一支GF镜头无论定焦变焦，无论价格体积，每一支都极其锐利，搭配高像素机身时，确实可以实现135无法达到的精细画质。同时，所有镜头都采用了金属镜身，除了对焦环是橡胶，其他部分都是金属和玻璃，质感还是不错的。每一支GF卡口镜头都采用了三防设计且具备独立光圈环。需要注意的是，GF镜头全系列均没有采用富士的 Super EBC镀膜，而是使用了新开发的NanoGI镀膜。追求SuperEBC日系小清新色彩的建议搭配使用富士原厂的PRF系列UV，这套UV具备SuperEBC镀膜。还有一点要特别提及的是GF镜头除了双夜神外最小光圈都是f/32.0，使用高像素机身例如GFX100时，建议最小开到f/18，防止衍射导致的画质下降。
GF23 f/4.0 是全系列最广的一颗镜头，这颗镜头锐度很高，而且镀膜效果很好，对炫光的控制非常优秀。缺点就是作为一颗无反广角镜头，1kg的重量确实有点健身了，背去高原极地雪山拍摄负担比较重。哈苏XCD系统的那颗21mm广角个人认为使用体验上相对更优秀一些。
GF50 f/3.5也是一颗小网红头了，当年是和GFX50R配套出现的，也是GFX系统中体积最小最轻便的一颗。
由于采用了LM线性马达，所以对焦速度非常快。我个人通常用这颗镜头搭配GFX100做网络摄像头，开ZOOM会议的时候插上这支镜头用起来非常方便。
很多人质疑它的画质，我使用下来感觉画质满足100mp完全没有问题，只是有轻微紫边。
这颗GF63 f/2.8是我使用频率最高的镜头，
也是GF卡口镜头中体积相对较小的一颗，缺点是外对焦设计，对焦速度较慢。我始终觉得35mm有点小广，还是更喜欢标头的视角，因此最后选择了这颗套机标头。
画质非常细腻，锐度优秀，但是有轻微紫边。
在标头这个焦段哈苏XCD系统和GF系统都不约而同选择了前组外对焦的设计，我个人并不是很抵触。前组外对焦反而让最近对焦距离更近，而且近摄画质提升，更何况应该没有人会丧心病狂的用GFX系统追焦，这种对焦速度完全足够了。
再往上就是GF120f/4.0的微距了，这颗镜头也是整个GFX系统中最优秀的一颗镜头，画质非常惊人，细节处理很扎实，我非常喜欢。GF120的结构异常复杂，整支镜头采用了9组14片的堆料设计并特别添加浮动镜组以确保近摄画质。
富士宣传为了防止焦外出现洋葱圈而特意没有添加非球面镜片，以最大限度优化前后景的虚化效果。
总的来说是非常优秀的镜头，画质强的离谱且特别优化过焦外成像，因此虚化非常柔和，适合人像和静物特写。这支镜头也是富士叠buff的产物，富士数码时代所有的镜头科技全部都给这支GF120加上了：R独立光圈环保证操控，LM对焦最快的线性马达，OIS少见的中画幅镜头光学防抖，WR专业镜头必须的三防，再配合富士珑最新的NanoGI 镀膜，真正做到了集万千宠爱于一身，是使用GFX系统绝对不可以错过的一支镜头。
特别要提及的是这颗镜头不仅近摄强，无限远也不差。唯一一点遗憾就是没能做到1：1的放大倍率，必须搭配原厂的微距延长桶才能实现100%放大，使用上略有不便。
另外就是原厂的微距延长桶价格虽然较贵，但是支持三防，如有户外拍摄需求，建议还是上原厂。预算有限的情况下，个人推测宾得645的A 120 Macro也是非常高性价比的选择，具有1：1的放大倍率，同时兼具低成本。
长焦部分我选择的是GF100-200f/5.6，
这颗镜头也是整个GF镜头群中最复杂的一颗镜头，采用了13组20片的复杂工艺。这颗镜头一样锐度优秀，100端还带有一定的微距能力，拍人拍风景或是静物都非常方便。
不过大光比下存在紫边，而且光圈太小了，焦段设计也不理想。宾得645镜头群中那颗FA150-300 f/5.6 使用起来会更顺手，也更适合我。同时这颗GF100-200和GF250也是全系列唯二可以搭配增倍镜使用的镜头。另外配合原厂微距延长桶时，GF100-200可以达到0.7的放大倍率，可以说非常实用了。 还有两颗颗好头我暂时还没有：GF80f/1.7和 GF110f/2.0。这两颗头中GF80相对色散问题会更严重一些，但是我个人认为其实色散在这个级别的光圈下问题可以忽略，毕竟是最大光圈，而且锐度价格体积重量控制都非常好的情况下，这个问题完全可以接受。GF110则在锐度，色散各方面表现都堪称完美。GF110与GF120和GF250共同构成了GF卡口光学性能最强的三支镜头。原厂的GF45-100f/4.0也是一支值得入手的镜头，实用的焦段配合OIS防抖，非常适合一镜走天下。如果只有一支镜头，我个人最推荐配合这支GF45-100。
7. GFX系统的缺点 GFX远不是一套完美的系统。在画质上，它与54*40的全画幅仍有肉眼可见的差距，在便携性和对焦能力上也与更亲民的135系统相去甚远，而且绝大多数镜头都傻大黑粗，使用携带时实在谈不上方便。另外，由于是一套2016年刚刚起步的新系统，原生GF卡口的镜头还有很多需要填补的空白：移轴，广角变焦，超长焦大炮，第二微距，鱼眼…这些重要镜头的缺失一定程度上限制了GFX的性能发挥。最让我感到遗憾的就是没能将GF卡口做到67.2mm以上以支持未来升级54*40全画幅的可能性。机身上GFX50R也没能整合X100系列广受好评的光电混合取景器。
小红书，公众号，闲鱼同名：玩光funlux | 
310112100042806
发表于 2021-6-19 16:03
发表于 2021-6-21 18:36
C70，fx6这种。。
